Hollywood'un önde gelen yetenek ajanslarından United Talent Agency (UTA), kıdemli ortağı David Park'ın yıllardır süregelen kararlılığı sayesinde Asya pazarındaki iddialı stratejisinin meyvelerini topluyor. Geleneksel olarak Amerikan ajanslarının zayıf kaldığı bu coğrafyada güçlü ilişkiler kuran Park ve ekibinin, "KPop Demon Hunters" animasyon filmiyle elde ettiği küresel başarı, ajansın çoklu platform ve yerel odaklı yaklaşımının ne kadar isabetli olduğunu gözler önüne serdi.
UTA'nın Asya Vizyonu ve "KPop Demon Hunters"ın Gücü
UTA'nın Busan Uluslararası Film Festivali'ndeki yıllık partisi öncesinde Variety'ye konuşan Park, ajansın Asya planlarının oldukça iddialı olduğunu belirtti. Bu prestijli festivalde, İranlı dünyaca ünlü yönetmen Jafar Panahi, Akademi Ödülleri'nin uluslararası film kategorisi için hükümet onayına gerek kalmadan bağımsız filmlerin aday gösterilmesi yönünde önemli bir reform çağrısında bulunurken, Panahi'nin bu çağrısı hakkında detaylı bilgiye buradan ulaşabilirsiniz. Ayrıca, ünlü yönetmen Park Chan-wook da 30. Busan Uluslararası Film Festivali'nin açılış filmi "Tek Seçenek Yok" ile yer alarak, Kore sinemasının geleceği ve yapay zekanın sektöre etkileri hakkında kritik uyarılarda bulundu. Festival aynı zamanda, Hint sinemasının yükselen yıldızlarından Tribeny Rai'nin ilk uzun metraj filmi "Shape of Momo", 'Pachinko' dizisinin genç yıldızı Kim Minha'nın başrolünde olduğu 'Hana Korea' ve Cannes ödüllü yönetmen Vimukthi Jayasundara'nın bilim kurgu draması 'Spying Stars' gibi dikkat çeken bağımsız yapımlara ev sahipliği yaptı. **Bu arada, Asya'nın bir diğer önemli sinema etkinliği olan Pingyao Uluslararası Film Festivali (PYIFF) de 24-30 Eylül tarihleri arasında sinemaseverlere kapılarını açmaya hazırlanıyor. Festivalin bu yılki açılışını usta yönetmen Paul Thomas Anderson'ın merakla beklenen son filmi 'One Battle After Another' yapacak ve festivalin 'Galalar' bölümü, Fukada Kôji ve Miyake Sho gibi önemli isimlerin eserlerine de yer verecek. Pingyao Festivali'nin program detaylarına ve Paul Thomas Anderson'ın yeni filmine buradan ulaşabilirsiniz: Pingyao Uluslararası Film Festivali 2025 Programı: Paul Thomas Anderson.** Park, "Asya'yı sadece ABD'ye ne kadar iş getirebileceğimiz açısından değil, küresel ayak izimizi nasıl genişletebileceğimiz, Asya'daki harika sanatçılarla çalışarak hem yerel hem de küresel hedeflerine ulaşmalarına nasıl yardımcı olabileceğimiz açısından da düşünüyoruz" ifadelerini kullandı. Animasyon filmi "KPop Demon Hunters"ın Kore'de kültürel bir fenomen haline gelirken dünya çapında rekorlar kırması, UTA'nın kültürel temelli Asya hikaye anlatıcılığını çeşitli platformlarda destekleme kararını doğruluyor.
David Park, "30 yıllık kariyerimde böyle bir fenomen görmedim. Tüm zamanların en büyük filmi ve en büyük TV şovu Kore'den: 'KPop Demon Hunters' ve 'Squid Game'. Kore bunların sahibi değil, ancak otantik hikaye anlatıcılığının gücünü gösteriyor" diyerek, yerel değerlere bağlılığın küresel başarıya giden yoldaki önemini vurguladı.
Otantik Anlatımın Zaferi: Maggie Kang'ın Mirası
"KPop Demon Hunters" filminin yönetmenliğini üstlenen ve Park'ın müşterisi olan Maggie Kang, yedi yılını bu derin kişisel projeye adamış. 20 yıldır animasyon sektöründe çalışan Kang, Kore kültürüne olan sevgisini filmine aktararak, yiyeceklerden hamamlara kadar uzanan detaylarla Koreli izleyicilerin sahiplendiği, küresel izleyicilerin ise büyüleyici bulduğu bir eser yaratmış.
Park, "Hayatının tamamını buna adadı. En iyi sanat eserleri otantiklikten doğar. Kore'ye ve Kore kültürüne bir aşk mektubu yazmak istedi ve her bir zerresine otantiklik kattı" sözleriyle Kang'ın bağlılığını anlattı. Filmin ana karakterine kızının adını veren Kang'ın bu adımı, esere olan kişisel bağının bir başka kanıtı niteliğinde.
Çok Yönlü Temsil ve Pazar Genişlemesi
UTA'nın stratejisi, filmlerden müziğe, marka ortaklıklarından kurumsal danışmanlığa kadar geniş bir yelpazeyi kapsıyor. "KPop Demon Hunters"ın başarısında, Park'ın K-Pop grubu Twice'ı filmin kapanış şarkısı için projeye dahil etmesi önemli bir rol oynadı. Film, Billboard Top 100 listesine dört single sokarak, bu başarıyı daha önce yalnızca "Saturday Night Fever" ve "Waiting to Exhale" gibi efsanevi yapımların elde ettiği bir dönüm noktası oldu. **Bu arada, K-Pop'un yanı sıra Mandopop sahnesinden de küresel çapta önemli adımlar atılıyor; yakın zamanda "Mandopop Kralı" olarak bilinen Jam Hsiao, Sony Music Entertainment ile üç pazarlı (Çin anakarası, Hong Kong ve Tayvan) benzersiz bir anlaşmaya imza atarak, müziğini uluslararası platformlara taşıma hedefiyle yeni bir albüm ve dünya turnesi için kolları sıvadı. Bu anlaşma, Mandopop'un küresel yükselişine önemli bir ivme kazandırıyor ve Asya'nın müzik sektöründeki çeşitliliğini gözler önüne seriyor. Detaylı bilgi için Jam Hsiao'nun Sony Music Anlaşması ve Mandopop'un Küresel Yükselişi başlıklı haberimizi okuyabilirsiniz.**
Başlangıçta K-Pop endüstrisi bile filmin potansiyeli konusunda temkinli davransa da, başarının ardından sektörün en büyük grupları bile devam filmlerinde yer almak için sıraya girmiş durumda. UTA, Na Hong-jin ("The Wailing"), "Squid Game" yıldızı Lee Byung-hun, Japon auteur Hirokazu Kore-eda ve Koreli eğlence devi HYBE gibi önemli isimleri temsil ederek, Asya'daki varlığını güçlendiriyor. Ajans, K-Pop idolü Seventeen'den Joshua Hong'un oyunculuğa geçişine destek olmak ve HYBE'nin Hindistan'daki K-Pop etkileşimli yerel gruplarla genişlemesine danışmanlık yapmak gibi adımlarla çok yönlü temsil anlayışını benimsiyor.
Geleceğin Yetenekleri ve Meydan Okumalar
UTA'nın Asya'daki genişlemesi Kore ve Japonya ile sınırlı kalmıyor. Filipinler, Vietnam ve Endonezya gibi film endüstrileri daha az gelişmiş pazarlarda, müzik ve çoklu ortam yetenekleri aracılığıyla fırsatlar aranıyor. Park, "Eğer Endonezya'dan harika bir plak şirketi tarafından desteklenen harika bir K-Pop tarzı grup çıkarsa, o sanatçılara sadece müzik için değil, aynı zamanda yetenek havuzuna geçiş için de bakmalıyız" diyerek gelecekteki potansiyele dikkat çekiyor.
Pazarın Görünmeyen Yüzü: Karlılık ve Eşitsizlik
Her ne kadar UTA'nın Asya stratejisi büyük başarılar getirse de, David Park bu pazarın her zaman doğrudan karlı olmadığını da kabul ediyor. Kuzey Amerikalı yerleşik müşterilere odaklanmak kadar anında gelir getirmeyebileceğini belirten Park, Netflix'in Kore ve Japonya gibi pazarlarda "geleneksel stüdyo" haline geldiğini ancak küresel yetenek değerini yansıtmayan yerel yayıncılarla karşılaştırılabilir oranlar ödeyebildiğini vurguluyor. Bu durum, A sınıfı yeteneklerin Kuzey Amerika'daki orta veya alt düzey yönetmenlerin çalıştığı koşullara benzer ücretlerle, zorlu şartlar altında çalışmak zorunda kalabildiklerini gösteriyor. UTA, bu eşitsizliği gidermek ve oyun alanını daha adil hale getirmek için çaba sarf ediyor. Bu bağlamda, Na Hong-jin'in Michael Fassbender ve Alicia Vikander gibi yıldızları bir araya getiren "Hope" adlı filmi, UTA'nın kapsamlı yaklaşımının bir örneği olarak öne çıkıyor. Ajans, yapımın oyuncu seçimine yardımcı olurken, uluslararası satışları da üstlenecek ve Na'nın önceki filmlerinin ABD uyarlamaları üzerinde çalışacak. Busan Uluslararası Film Festivali'nde "Tek Seçenek Yok" filmiyle yer alan usta yönetmen Park Chan-wook da, filmin ana temalarını günümüzün teknolojik kaygılarıyla ilişkilendirerek Kore sinemasının geleceği hakkında ciddi endişelerini dile getirdi. Özellikle yapay zekanın (YZ) yükselişinin sinema sektörüne olan etkisine dikkat çeken yönetmen, bu hızlı gelişimin önceden kestirilemez olduğunu ve sektörün genelinde büyük zorluklarla karşı karşıya kalındığını belirtti. Park Chan-wook, filminin ana aktörü Lee Byung-hun'un da vurguladığı gibi, izleyicilerin sinema salonlarına geri dönmesinin ve büyük ekranda film izleme deneyiminin sektörün toparlanması için kritik önem taşıdığını ifade etti.
Park, "Shōgun" ve "Tokyo Vice" gibi başarılı örnekleri göstererek, İngilizce gerektirmeyen, kültürleri harmanlayan "hibrit" içeriklerin gelecekte daha fazla öne çıkacağını belirtiyor. "Harika yerel içerik ile harika küresel içerik arasındaki sınırlar bulanıklaşmaya başlıyor" diyerek küresel eğilimlerin altını çiziyor.
Kişisel Bir Misyon ve Geleceğe Yönelik Köprü
Güney Koreli göçmen bir ailenin çocuğu olan David Park için bu çalışmalar hem iş hem de kişisel bir miras niteliği taşıyor. Park, "Kendi deneyimimi ve Güney Koreli göçmen bir ailenin oğlu olarak geçmişimle olan ilişkilerimi önemli olan şeylerle birleştiremezsem, kim birleştirecek?" sorusuyla kişisel motivasyonunu dile getiriyor. K-Pop idollerinin yeni yetenekler öğrenme konusundaki benzersiz bağlılığını da övgüyle anan Park, bu seviyede bir adanmışlığa başka hiçbir sanatçıda rastlamadığını belirtiyor.
UTA ve David Park için dönüşüm şimdiden başlamış durumda. Asya içeriğinin küresel yükselişine devam edip etmeyeceği değil, sektörün bunu nasıl destekleyeceği önemli bir soru haline gelmişken, UTA kendisini Hollywood ile Asya'nın yaratıcı toplulukları arasında vazgeçilmez bir köprü olarak konumlandırıyor. "KPop Demon Hunters" filminin başarısı, bu modelin işlediğinin en büyük kanıtı.
Kaynak: Variety
