Fransa'nın küresel eğlence sektöründeki değişen dinamiklere cevabı net: Asya pazarına yapılan yatırımları artırmak. Fransa Ulusal Sinema ve Animasyonlu Görüntü Merkezi (CNC) Başkanı Gaetan Bruel, Taipei'deki Tayvan Yaratıcı İçerik Festivali'nde (TCCF) yaptığı açıklamalarla, Fransa ve Avrupa'nın küresel sahnede daha güçlü bir yaratıcı güç olarak konumlanma arzusunu ortaya koydu. Tayvan'a Kore'nin ardından en büyük ikinci heyetle, yaklaşık 80 delege ve kurulan ulusal pavyonla katılan Fransa, stratejik bir pivotun sinyallerini veriyor. TCCF 2025, Tayvan'ın yerel sinema endüstrisinin (bir dönem film başına 1 milyon NT$'ın altında gelir elde ettiği kriz döneminden sonra) yeniden zirveye ulaşarak tarihi bir geri dönüş yaşadığı döneme denk geldi. Bu tarihi zirve ve uluslararası işbirliği stratejileri hakkında daha fazla detay için Tayvan TCCF 2025 sinema endüstrisi rekor katılım içeriğini inceleyebilirsiniz. Nitekim, Asya'daki bu dev yatırım hareketliliği, TCCF'de Kore'nin içerik devi CJ ENM'in Tayvan ortaklığıyla kurduğu ve toplamda yaklaşık 50.4 milyon dolara ulaşan iki büyük içerik fonunun duyurulmasıyla daha da somutlaştı. Bu fonlar, Kore’nin prodüksiyon uzmanlığı ile Tayvan’ın yaratıcı gücünü birleştirerek uluslararası pazarda güçlü IP'ler geliştirmeyi hedefliyor. Bu stratejik finansal hamlelerin detayları için CJ ENM Tayvan-Kore 50 Milyon Dolarlık İçerik Fonları içeriğini inceleyebilirsiniz.
Asya pazarındaki bu başarı, yalnızca dramalarla sınırlı değil. Örneğin, Netflix'in ilk Kore mutfak yarışması olan 'Culinary Class Wars' (Mutfak Sınıf Savaşları), Tayvan Yaratıcı İçerik Festivali'nde (TCCF) öne çıkan yapımlardan biri oldu. Program, Kore kültüründe sosyal sınıfın güçlü bir sembolü olan kaşık sembolizmini (Beyaz Kaşık Şefler vs. Siyah Kaşık Şefler) kullanarak, evrensel rezonans yaratan derinlikli bir rekabet hikayesi sunarak geleneksel formatların ötesine geçti. Yapımcı Eunji Kim'in anlattığı bu stratejinin detayları, Netflix Kore yemek yarışması Culinary Class Wars başarı sırrı içeriğinde detaylıca incelenebilir.
Hollywood Belirsizliği ve Avrupa'nın Yükselişi
Bruel, Hollywood'daki mevcut krizin kimse için iyi bir haber olmadığını belirtmekle birlikte, bu durumun uzun yıllardır ABD merkezli ekosisteme aşırı bağımlı olan küresel yapı için bir uyanış işareti olduğunu vurguladı. CNC Başkanı, “Uzun yıllar boyunca esas olarak ABD'nin küresel ekosistemi nasıl düzenlediğini düşünüyorduk. Şimdi olan şey, Avrupa'nın kültürel ve yaratıcı bir güç olarak yükselişe geçmesi,” diyerek bu değişimin altını çizdi.
Fransa, bu yükselişin somut verilerini sunuyor: Bu yıl uluslararası uzun metrajlı film Oscar adaylıkları için gönderilen 86 filmden üçte biri Fransa ortak yapımıydı ve bunlardan 20'den fazlası doğrudan CNC tarafından finanse edildi. Bu başarı, Fransa'nın ABD ve Çin'den sonra dünyanın en büyük üçüncü gişe pazarı konumuna yükselmesini sağladı.
Sanal Gerçeklikte Tayvan ile Derinleşen Ortaklık
Fransa'nın Asya'ya yönelik pivot stratejisinin merkezinde Tayvan yer alıyor; özellikle de sanal gerçeklik (VR) alanında. Altı yıl önce başlayan bu iş birliğinin temeli, Tayvan'ın donanım/donanım (hardware) yetkinliği ile Fransa'nın içerik liderliğinin kesişimine dayanıyor. Bruel, “Tayvan donanım ve teknoloji konusunda lider bölge olduğu için, bu avantajı kendilerinin de lider bir içerik bölgesi olmak için kullanmaları mantıklıdır,” şeklinde konuştu.
Tayvan'ın Küresel İçerik Stratejisinin Üç Temel Yönü
- Alanlar Arası İşbirliği ve IP Geliştirme: Fikri Mülkiyet (IP) oluşturmak için farklı içerik alanlarını (sinema, teknoloji, performans sanatları) bir araya getirmek.
- Teknolojiyi Benimseme: Yapım süreçlerinde yapay zeka (AI) ve sanal/artırılmış gerçeklik (VR/AR) gibi teknolojileri aktif olarak kullanmak.
- Uluslararası Yayılma: Filmleri ve içerikleri dünya çapında aktif olarak pazarlamak.
Bu ortaklık somut sonuçlar doğurdu. HTC'nin VR alanına kayması ve Tayvan yapımı “The Clouds Are Two Thousand Meters Up” filminin Venedik Film Festivali VR yarışmasında birincilik kazanması dikkat çekici gelişmeler. Fransa ise son 15 yılda uluslararası VR festivallerinden en çok ödül kazanan ülke unvanını elinde tutuyor.
Endonezya Pazarı ve Film Eğitimi Vurgusu
Asya'daki bir diğer önemli pazar olarak Endonezya öne çıkıyor. Küresel sinema katılımının 2019-2024 arasında %40 düştüğü bir dönemde, Endonezya'da bu oran %55 arttı; bu artışın arkasında şehirleşme ve yerel korku filmlerinin popülaritesi yatıyor. CNC, Jakarta'ya film koruma ve dijital arşivleme konusunda uzmanlık misyonları göndererek, yerel sinemanın kendi pazarında rekabet edebilmesi için destek sağlıyor.
Bruel, Fransa'nın film finansman modelinin devlet bütçesine yük getirmeyen, piyasa dinamiklerine dayanan bir yapı olduğunu hatırlattı. Model, bilet ve yayın aboneliklerinden alınan %10'luk bir kesintiyle finanse ediliyor. Ayrıca, Fransa, kültürün yalnızca bir iş veya eğlence aracı değil, insanları özgürleştiren bir araç olduğu inancıyla film eğitimini uluslararası stratejisinin merkezine koyuyor.
Dijital Paradoks: Ekranlarda Çok Zaman, Sinemada Az
Bruel, günümüzün büyük bir paradoksuna dikkat çekti: İnsanlar ekranlarda hiç olmadığı kadar çok zaman geçirirken, ana akım sinema ve dizi izleme süreleri azalıyor. Kitlesel tüketimin ücretsiz ve sosyal platformlara kayması, premium içerik modellerini tehdit ediyor ve korsanlık yeniden canlanıyor. Bruel'e göre, sinema hem bu ekran ilişkisi tarafından tehdit ediliyor hem de bu tehdidin çözümü yine sinemanın yeniden icadında yatıyor.
Yasal Düzenlemelerle Gelen Güç
Avrupa'nın yaratıcı güç olarak öne çıkmasında, son beş yılda 16 ülkede yayın hizmetlerine (streamer'lara) yerel içerik yatırımı zorunluluğu getiren AVMS direktifinin önemli rolü olduğu belirtiliyor. Fransa, bu zorunluluğu ilk uygulayanlardan biri oldu. Bu durum, ABD'li yayıncıların böyle bir yükümlülük altına girmemesiyle keskin bir tezat oluşturuyor.
Daha fazla bilgi ve bu stratejilerin detayları için orijinal kaynağı inceleyebilirsiniz. Bu hamleler, küresel içerik üretiminde coğrafi dengelerin hızla değiştiğini gösteriyor.
